Gjennom åtte filmar har Christopher Nolan halde så mykje av biletet i kameraet som produksjonen tillèt, og dette valet påverkar langt meir enn berre utsjånaden.
Å byggje biletet i staden for å løyse det
Pariser gata som brettar seg i Inception, den roterande korridoren, vassplaneten i Interstellar og den omvende biljaktsekvensen i Tenet vart alle først iscensette fysisk. Avgrensinga er kostbar og lite fleksibel: Eit sett som kan brettast, kan berre brettast éin veg, så biletet må utformast før det blir filma, i staden for å bli sett saman etterpå.
Kva ein får ut av det
Skodespelarar reagerer på noko som faktisk er til stades, og kameraet fangar opp tilfeldige detaljar som ingen har spesifisert. I Dunkirk vart flyfotoa tekne frå ombygde fly, med kamera monterte der publikum sit, og difor verkar luftkampane tronge i staden for ballettaktige.
Kva det kostar
Tenet er motargumentet: Den omvende handlinga er verkeleg nyskapande, men òg ofte uleseleg, fordi ein fysisk iscensett effekt ikkje kan justerast i etterarbeidet når han ikkje fungerer på lerretet. Metoden er ikkje gratis, og Nolan har vore villig til å betale for han med tydelegheita.